Dietro le quinte Federico Fellini negli scatti di Patrizia Mannajuolo

E’ il 1979, Patrizia Mannajuolo, è tra i pochissimi fotografi ammessi al fuori set del film La città delle donne. Aprire oggi il suo archivio di foto in bianco e nero e a colori è come sfogliare un album di famiglia a distanza di tempo mettendo a fuoco ricordi, personaggi, attori e amici che restituiscono un periodo ricco di passioni, sogni, visioni come in un nostalgico amarcord. La fotografa, napoletana, formatasi tra Roma e Parigi, attraverso i suoi scatti, lontani dall’ufficialità delle foto di scena, mette in luce un Fellini inedito capace di grande empatia, intransigente e tenero al tempo stesso, visionario e geniale come i suoi film. Tantissimi gli attori e le celebrità che si avvicendavano sul set, perlopiù amici storici e colleghi come Anouk Aimé, Olghina di Robilant, Robert Altman, Jacqueline Bisset, Roberto Benigni, Nanni Moretti e naturalmente Marcello Mastroianni, Ettore Manni, la compagna di una vita Giulietta Masina e i produttori Renzo Rossellini, allora Presidente della Gaumont, e Daniel Toscan du Plantier.
Il film racconta di Snàporaz (Marcello Mastroianni) un uomo sposato, di mezza età, al tempo stesso affascinato e intimorito dalle donne. Dopo un tentativo fallito di sedurre, nella toilette di un treno, una misteriosa donna col colbacco (Berenice Stegers) ne è talmente affascinato da seguirla anche dopo il viaggio ritrovandosi con lei al centro di una convention femminista. L’atmosfera è delirante! Snàporaz è preso di mira da una folla di eccentriche donne arrabbiate, sensuali, maliarde, sadiche, bellissime come solo Fellini avrebbe potuto dipingerle!
Quello che appare evidente nella filmografia di Fellini, e che traspare dalle immagini di Patrizia Mannajuolo, è l’interesse del regista per il genere umano, la sua capacità di penetrare e descrivere l’identità storico-sociale, addentrandosi anche nei meandri della rivoluzione sessuale, con la curiosità e l’ironia che lo contraddistingueva, affascinato com’era dalle idee, dall’erotismo, dalla gente, dalla vita e soprattutto dalle donne. Tutti i suoi film ruotano intorno all’universo femminile perchè in fondo “l’uomo – diceva Fellini – ha sempre visto la donna come una creatura misteriosa su cui proiettare le sue fantasie anche banali, anche infantili, cercando in lei, incosciamente, la parte femminile di se stesso o una donna dei sogni: musa, madre, moglie, puttana, geisha, cavallerizza col frustino, ora impudica, ora morbida e protettiva“.
La realtà trasognata e illusoria così congeniale a Fellini, si traduce nello sguardo schietto e intrigante di Patrizia Mannajuolo, che restituisce l’aspetto più vero e realedel cinema, l’atmosfera di complicità e talvolta i contrasti del dietro le quinte. La fotografa si concentra sull’immediatezza dello scatto, facendo trasparire intimità ed emozione attraverso immagini giocose e rilassate, che ritraggono il regista nelle pose più caratteristiche; lo ritroviamo dietro la cinepresa, con in mano il grande megafono, urlante al mondo “e voilà, il cinema è come un circo, voglio il rullo di tamburi!” oppure avvolto nel lungo cappotto di cammello e nello sciarpone rosso, indispensabili per proteggerlo dall’umido di Cinecittà, quel luogo fantastico e evocativo dove passato e presente si mescolavano in modo indissolubile, crocevia di spettatori, cineasti e creatività. Cinecittà, dove, attorniato dai suoi collaboratori, venerato dagli attori, Fellini si sentiva davvero a casa.

Valentina Rippa